清明檔期落下帷幕，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的新片《向陽·花》引發(fā)了廣泛討論，特別是關(guān)于他能否成功駕馭女性題材的疑問。影片豆瓣評分6.6，成為觀眾和影評人熱議的焦點(diǎn)。

《向陽·花》聚焦于刑滿釋放女囚重新融入社會(huì)的艱難歷程，這一題材本身具有深刻的社會(huì)意義，觸及了電影市場較少關(guān)注的邊緣群體。然而，影片雖意在展現(xiàn)女性“向陽而生”的堅(jiān)韌精神，卻在敘事層面顯得力不從心。

與馮小剛以往的影視作品相比，《向陽·花》中的女性角色確實(shí)有所突破，告別了“大颯蜜”的刻板印象，不再是男性權(quán)力結(jié)構(gòu)下的附屬品，而是勇敢地反抗不公命運(yùn)的斗士。然而，馮小剛在嘗試融合“拯救孩子”、“出身賊窩”、“色情服務(wù)”、“職場性騷擾”和“家暴”等多重議題時(shí)，卻忽略了女性成長的核心，使得影片中的女性苦難更多呈現(xiàn)為一種虐心的景觀。

影片中的女性角色，如高月香和黑妹，經(jīng)歷了種種不幸，但她們的成長軌跡卻顯得模糊。高月香雖然最終為女兒安裝了人工耳蝸，與黑妹一起開起了洗車店，看似實(shí)現(xiàn)了“向陽而生”的外在轉(zhuǎn)變，但內(nèi)心的成長與覺醒卻顯得蒼白無力。影片更多地展現(xiàn)了她們的苦難與掙扎，卻未能深入挖掘這些經(jīng)歷如何賦予她們新的生命力和對現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)知。

《向陽·花》在敘事上顯得雜亂無章，情感宣泄有余而深度挖掘不足。高月香在出獄后幾度游走于犯罪邊緣，頻繁的情緒爆發(fā)和沖突雖然緊張刺激，卻缺乏內(nèi)在的邏輯支撐和人物成長的深度展現(xiàn)。影片結(jié)尾處，高月香以暴制暴的舉動(dòng)雖然彰顯了人物的血性與不屈，但這種混沌的價(jià)值觀與影片整體的女性敘事基調(diào)顯得格格不入。

更令人遺憾的是，《向陽·花》在女性敘事上依然未能擺脫男性話語的影響。影片中的女性角色雖然擺脫了“大颯蜜”的形象，卻又陷入了另一種“大姐大”的刻板設(shè)定。高月香的粗獷與痞氣雖然是一種不同于傳統(tǒng)女性的形象展現(xiàn)，但這種形象缺乏足夠的邏輯支撐和人物背景的深入挖掘，使得觀眾難以產(chǎn)生共鳴。

影片中的江湖氣與女性受難者的設(shè)定形成了鮮明的沖突，使得《向陽·花》在女性敘事上顯得搖擺不定。馮小剛試圖將傳統(tǒng)的江湖、幫派元素融入女性題材電影中，卻未能找到兩者之間的平衡點(diǎn)。這種融合不僅未能增強(qiáng)影片的敘事深度，反而使得影片在現(xiàn)實(shí)主義敘事與江湖復(fù)仇片之間徘徊不定。

馮小剛作為資深導(dǎo)演，其商業(yè)嗅覺一直敏銳，創(chuàng)作風(fēng)格也多變。然而，在女性題材領(lǐng)域，他的藝術(shù)追求似乎并未得到充分的展現(xiàn)。《向陽·花》雖然試圖關(guān)注邊緣女性群體，卻未能深入挖掘她們的內(nèi)心世界和生存智慧。影片中的女性角色更多是作為符號化的存在，缺乏真實(shí)感和立體感。

與馮小剛以往的優(yōu)秀作品相比，《向陽·花》在敘事深度、人物塑造和情感表達(dá)上都顯得力不從心。影片雖然試圖展現(xiàn)女性的堅(jiān)韌與不屈，卻未能真正觸及觀眾的心靈深處。這種遺憾不僅體現(xiàn)在影片的口碑和評分上，更體現(xiàn)在觀眾對馮小剛這位資深導(dǎo)演在女性題材領(lǐng)域探索的期待與失望之中。

盡管馮小剛在女性題材領(lǐng)域進(jìn)行了積極的嘗試，但《向陽·花》的表現(xiàn)卻未能如人意。這部影片不僅未能延續(xù)馮小剛以往的創(chuàng)作輝煌，也未能為女性題材電影帶來新的突破和亮點(diǎn)。在未來的創(chuàng)作中，馮小剛或許需要更加深入地關(guān)注女性群體的內(nèi)心世界和生存狀態(tài)，才能真正創(chuàng)作出觸動(dòng)人心的優(yōu)秀作品。