在橫店舉辦的愛奇藝首個虛擬攝影旗艦棚開放日活動中，近200名資深影視制作從業者齊聚一堂，共同探討虛擬制作技術在影視行業的應用前景。愛奇藝副總裁、智能制作部負責人朱梁在活動中明確表示，公司虛擬制作的發展路線將聚焦于技術的實用化和簡潔化，致力于打造提質提效的工具，而非單純追求規模和復雜度。

朱梁透露，截至目前，愛奇藝2025年虛擬制作項目數量同比增長125%，并首次全流程參與頭部院線電影項目。AI技術已全面賦能影視制作流程，支持AI概念設計圖生成、預演生成、AI模型生成以及3DGS場景快速掃描等應用。作為行業內率先將科技融入影視制作的平臺，愛奇藝正通過一系列創新舉措吸引更多創作者加入虛擬制作的行列。

虛擬制作作為影視工業化發展的核心技術，近年來在全球范圍內受到廣泛關注。通過LED屏前拍攝，視效后期工作得以前置，實現“所見即所得”的成片效果，尤其適合強視效類影視項目。海外方面，迪士尼、HBO、奈飛等公司已推出多部應用虛擬制作技術的劇集，如《曼達洛人》《1899》《龍之家族》等。國內市場中，愛奇藝自2021年起率先探索將虛擬制作技術應用于商業劇集制作，已完成十多部影視項目并陸續播出。

在技術突破方面，愛奇藝開發了色彩、燈光匹配及虛擬景深等多項專利算法，并首創虛實聯動的防水置景轉臺和LED屏幕快拆結構。這些創新不僅突破了屏前正反打拍攝及水景拍攝的限制，還實現了燈光的多角度透屏直射?；顒蝇F場展示的自研IQSatge虛擬制作技術平臺，集成了20余項專利和軟著，并榮獲2023北京市智慧廣電重大獎勵和2025年電影金數字榮譽。

在“虛擬制作，實現更極致創作”的圓桌討論環節，長信傳媒創始人郭靖宇、恒星引力導演杜林、視效指導葉子及美術指導張繼堯等核心主創，從不同視角分享了虛擬拍攝對內容創作的變革。郭靖宇透露，《唐朝詭事錄之長安》中一場曾讓他“無從呈現”的夢境場景，通過虛擬制作技術得以完美實現，其效果促使他在新劇《煙雨神游記》中大幅增加虛擬制作比重。他認為，虛擬制作的核心價值之一在于幫助作品搭建美學方向，將傳統拍攝模式下的不可能變為可能。

杜林以《天地劍心》中的“修羅堂”場景為例，指出虛擬制作打破了實體搭建的空間限制，使龐大地宮結構得以精準落地，效果直觀可見。該場景上線后獲得觀眾認可，讓他對虛擬制作充滿信心。葉子則強調，虛擬制作流程已相對輕巧易用，但“后期前置”的特點要求劇組強化流程意識，合理規劃預算與制作時間。她鼓勵更多創作者嘗試虛擬制作，并提醒注意流程變化帶來的挑戰。

美術指導張繼堯在《云之羽》《大夢歸離》等作品中深度合作虛擬制作技術。他表示，虛擬制作為美術工作者提供了快速試錯的機會，使創意實現更加迅速。對于高成本創意，虛擬制作通過數字場景切換顯著提升了性價比。他建議新接觸虛擬制作的創作者：“首先要有值得使用虛擬制作的好創意，其次要做好高性價比設計，以說服制片方支持。”

朱梁表示，愛奇藝虛擬攝影旗艦棚的實拍價格已下調至3.5萬元/天，并提供從方案設計、資產制作到現場拍攝的全流程服務。目前，愛奇藝自建的數字資產庫已保留3萬余件/套自主版權數字資產，既可復用于內部項目，也可開發游戲和VR/XR沉浸式體驗。例如，《唐朝詭事錄》即將推出的全感劇場，便基于高精度掃描的“成佛寺”數字資產開發，沉浸感較同類項目顯著提升。

活動現場的技術演示環節還原了《唐朝詭事錄之長安》的虛擬拍攝場景，嘉賓通過體驗“所見即所得”的強大功能，直觀感受了虛擬制作的魅力。佩戴Apple Vision Pro設備后，嘉賓可穿越至《大夢歸離》的觀象臺，在數字資產搭建的沉浸空間中，通過手勢轉動日晷，感受劇中世界的風云變幻。這一體驗讓影視從業者近距離觸摸到數字娛樂的真實質感。