在短劇領域，一股前所未有的熱潮正席卷而來。短短十天內，三部短劇的觀看量便成功突破了10億大關，這一數字不僅彰顯了短劇市場的蓬勃生機，也引發了業內外對于短劇爆款標準的熱烈討論。

當《好一個乖乖女》的男女主角柯淳和余茵攜新劇再度躋身“10億爆款俱樂部”時，他們發現這個俱樂部已悄然發生了巨變。曾經，短劇市場是“頂流”演員的天下，如今，偶像派、實力派與垂類特型演員三足鼎立，形成了“戰國時代”般的競爭格局。與此同時，爆款題材也從單一的女頻甜寵，擴展到了年代倫理、修仙種田、“萌寶讀心術”等多個領域。

據新榜編輯部統計，今年上半年，紅果平臺已有12部短劇的觀看量破10億。特別是在五月，短劇市場更是以驚人的速度，每四天便誕生一部“10億短劇”。紅果平臺頻頻發布的捷報，似乎預示著短劇正在從野蠻生長走向成熟工業化時代。

然而，對于“10億”這一數字，業內人士卻持有不同看法。有人將其視為短劇精品化的里程碑，有人則對其真實性表示質疑，認為其中不乏注水成分。更有人直言，“10億”不過是吸引外行人關注的噱頭罷了。那么，究竟是誰在制造“10億短劇”的神話？

在這場數據游戲中，短劇平臺無疑是重要的推手之一。紅果平臺作為免費短劇的主戰場，似乎有意將“10億”打造成為短劇破圈的金字招牌。通過發布破10億海報、推出分賬報告和激勵計劃等方式，紅果平臺試圖以破圈內容拉動月活數增長。而一些第三方榜單和媒體、社交平臺的討論，則為這場數據游戲增添了更多“玩法”。

然而，對于身處“暴風眼”的承制方來說，這一數據卻充滿了爭議。他們主要圍繞統計口徑差異、高播放量不等同于高收益以及算法變化導致數據“通脹”等三點展開討論。有業內人士透露，一些宣發團隊出于品牌定制等需求，甚至存在賠錢做推廣的行為。

盡管“10億播放量”尚未成為短劇領域的統一爆款標準，但其含金量依然不容小覷。畢竟，在每天上百部短劇上新的市場環境中，每一部“10億短劇”都是千里挑一的佳作。與付費短劇靠投流買量擴大影響力不同，在免費模式為主的紅果平臺上，10億播放量幾乎不可能靠投流買量堆出來。因此，短劇能否成為爆款，更多取決于內容本身。

在復盤了多部播放量超過10億的短劇作品后，新榜編輯部發現了一些共通之處。這些短劇在題材設定上要么是大IP改編，要么是此前少見的創新設定；在制作上則注重強用戶思維，力求離觀眾更近一點。例如，《月光銹》改編自熱門小說，《家里家外》則切入溫情年代劇領域，用四川話來拍攝；《老千》則是在熱門小說基礎上做了創新，題材也是短劇少見的反賭內容。

短劇市場的蓬勃發展，不僅吸引了眾多制作團隊的加入，也帶動了觀眾規模的迅速擴張。QuestMobile發布的《2025中國移動互聯網春季報告》顯示，紅果短劇3月的月活用戶已達到1.73億，與優酷的差距僅為1200萬。短劇觀眾市場的徹底打開，為10億播放量短劇數量的井噴提供了有力支撐。

然而，對于短劇人來說，比起去爭多少億的播放量，他們更關心的是劇能否掙回本。他們深知，播放量會隨著行業起伏波動，只有能賺錢的劇才能被稱為爆款。因此，他們更加注重內容的質量和創新，力求在激烈的市場競爭中脫穎而出。