近年來，長劇行業的寒冬似乎真的來臨了。從今年2月底傳出優酷新領導要求劇集嚴格控制在12集以內的消息開始，這一趨勢便愈發明顯。大IP現代偶像劇《噓，國王在冬眠》原定36集，最終被砍至23集，這一舉動無疑給整個行業帶來了巨大震動。入行十年的資深編劇張梅對此感嘆道：“雖然一直聽說影視寒冬，但今年算是真正看到了第一場雪。”

張梅還表示，她原本以為2024年會是長劇行業最艱難的一年，然而事實證明，這僅僅是個開始。據德塔文數據顯示，2024年長劇開機數量為213部，相比2023年下降了9.0%。而到了2025年第一季度，長劇開機數量更是銳減至23部，僅為去年同期的一半。

長劇“降集”的趨勢其實早有苗頭。優酷副總裁謝穎曾在去年的微博視界大會上透露，長視頻用戶前五集的棄劇率高達50%以上，完播率則只有20%-30%。因此，限制集數已成為平臺迫在眉睫的選擇。或許，76集的《甄嬛傳》將成為過去，未來將是20集左右短劇集的天下。

制片行業內部人士王騰也證實了這一嚴峻形勢。他表示，現在無論多大的制片公司、多知名的IP、多頂尖的演員，項目都有可能失敗，因為市場已經不買賬了。云合數據的Q1報告顯示，今年前三個月熱播期集均有效播放破2000萬的劇集僅有10部，而去年同期這一數字為13部。

長視頻平臺面臨的營收壓力與日俱增。愛奇藝公開的2024年財報顯示，其營收為292.3億元，同比下降8%；歸母凈利潤為7.64億元，同比大幅下挫60.32%。會員服務收入和在線廣告收入這兩項核心業務均出現下滑。除了主打綜藝的芒果TV外，愛優騰三大平臺的營收情況也無一例外地出現降幅。

為了緩解營收壓力，平臺開始試圖通過限制集數來提質降本。愛奇藝和優酷在這場改革中最為迫切。愛奇藝創始人龔宇在中國網絡視聽大會的演講中明確提到了“縮短長劇集數”、“減少內容時長”的問題。然而，2024年愛奇藝并未出現真正意義上的爆款，曾經靠《狂飆》創造的“爆款神話”迅速失靈。

愛奇藝大手筆投資的幾部長劇，如《狐妖小紅娘月紅篇》、《哈爾濱一九四四》、《仙劍四》等，都未達到預期效果，反而因內容拖沓、質量堪憂而遭到廣泛吐槽。不過，低成本8集迷你劇《我的阿勒泰》卻意外地拿下了豆瓣2024評分最高華語劇集NO.2，為愛奇藝挽回了一波口碑。

優酷的情況與愛奇藝相似。據《中國企業家雜志》報道，今年一季度，在《掌心》、《難哄》等熱劇播出期間，優酷的日活勉強能與紅果打平，但在空窗期則遠遠落后。優酷對長劇集數“下手”的消息也早有預兆，其2024年最“出圈”的作品《墨雨云間》雖然是一部長劇，但導演卻采用了“短劇思維”，使其成為優酷的“黑馬”之一。

騰訊視頻雖然看似不急不忙，但其商業化負責人也曾表示，各大長視頻平臺都在控制整體的劇集集數，騰訊也不例外。今年年初，騰訊的開機劇中懸疑短劇集占比最高，如《醉夢》、《五個失蹤的少年》、《迷墻》等。

面對長劇行業的寒冬，平臺紛紛選擇從集數上“動手”。王騰表示，這主要是因為近兩年短劇集的表現非常亮眼，尤其是集數控制在二十集甚至十二集以下的影視劇，如8集的《我的阿勒泰》和12集的《漫長的季節》等。

編劇王梅認為，短劇集相對于長劇來說具有天然優勢，節奏快、反轉多、沖擊大、情緒更猛烈。觀眾要的是高密度的信息沖擊，而近幾年長劇注水問題越來越嚴重，劇情拖沓無比，令人難以忍受。因此，類似《邊水往事》、《漫長的季節》這樣集數少、質量高的中短劇才能在市場上脫穎而出。

然而，短劇集也并非萬能良藥。王騰指出，現在雖然很多項目背靠大IP、手握流量演員，但劇本質量遠不如一些低成本、小制作的項目。平臺限制集數確實可以提高劇集質量，但過度追求短劇集也可能導致劇本質量下降。

今年以來，多家劇集大廠的力推項目遭到長視頻平臺批量“退貨”。有家劇集大廠原本計劃今年年初開機的一部男頻大劇，最近就與合作平臺談崩。制片人王騰證實了這一消息，并表示這個項目放在兩年前各平臺都會搶破頭，但現在卻成了燙手山芋。

長劇市場主流規則是按集售賣劇集，所以集數越少，平臺成本越低。然而，這也給整個產業鏈條帶來了動蕩。長劇項目周期本就長，有的大項目甚至籌備就要一兩年。不少項目原本寫好的30集、40集規劃，剛過大綱階段就被臨時要求改成12集、18集，導致結構被打亂、預算重置、班底重排。

優酷大刀闊斧地砍掉劇集集數的做法也引發了一些爭議。在優酷三月開播的大制作偶像劇《噓，國王在冬眠》中，集數由備案時的36集變更為了23集，整整13集的劇情被刪減。觀眾明顯感到劇情前后不銜接，部分情節十分突兀。即使有流量演員加持，該劇的播出效果也并不理想。

平臺想要通過短劇集力挽狂瀾的方向沒錯，但急功近利地希望所有劇都壓縮在二十集左右并不現實。短劇集并不等于優質，長劇集也并非全是注水劇。如今平臺一刀切地要求所有劇都符合短劇集的要求，很可能導致劇本質量下降、觀眾審美疲勞等問題。

長劇集的不可取代之處在于它能夠深入人心，尤其是在人物塑造上。通過與人物共情、共鳴，實現情緒和情感的觸達。然而，現在平臺壓縮了長劇的生存空間，要求一切以短劇集為先。這場變革首先受到最大波動的是作為上游產業的編劇行業，編劇的內容創作邏輯完全遭到了顛覆。

張梅表示，她正在進行的長劇劇本被全部要求推翻重來，要符合短劇集的要求。但實際上，長短劇集的創作邏輯是完全不同的。短劇創作要求編劇精準打中觀眾的情緒點，但這并不是一個好劇本應有的創作邏輯。編劇應該更注重于自己能提供什么，而非刻意迎合觀眾需求。