一部因契約婚姻展開的霸總甜寵短劇《盛夏芬德拉》，近日在社交平臺掀起熱議，不僅在紅果平臺連續(xù)多日熱度破億，四天觀看量突破10億，更在站外多個平臺引發(fā)廣泛討論，成為網(wǎng)友口中的“短劇細糠”新標桿。這部劇的熱播，也讓飾演男主角周晟安的演員劉蕭旭迅速躥紅，成為短劇圈新晉頂流。
《盛夏芬德拉》自9月20日上線以來，熱度持續(xù)攀升。首日紅果熱度值便破億，隨后數(shù)日保持高位運行，觀看量增長迅猛。與近期紅果平臺上多部短劇的亮眼表現(xiàn)相比，該劇的獨特之處在于成功破圈，不僅在站內(nèi)受到追捧，更在微博、抖音、小紅書等社交媒體上引發(fā)大量討論，形成熱搜效應(yīng)。
隨著劇集熱播，飾演霸總周晟安的劉蕭旭人氣急劇上升。數(shù)據(jù)顯示，從9月18日起，他在WETRUE男演員榜上登頂，火熱指數(shù)實現(xiàn)斷層式領(lǐng)先。而在前一天，他的名字還未出現(xiàn)在前五十名榜單中。短短幾天內(nèi)，劉蕭旭的抖音粉絲數(shù)從8月29日的20萬激增至9月24日的近100萬，增長速度令人矚目。
社交媒體上，與劉蕭旭相關(guān)的內(nèi)容層出不窮。這位被觀眾稱為“小孩叔”的演員，遭遇了頂流明星常見的“考古”待遇。他的感情狀況、對短劇的態(tài)度以及作為演員的職業(yè)規(guī)劃，都被網(wǎng)友一一挖掘，成為熱議話題。#劉蕭旭有女朋友#、#劉蕭旭吐槽短劇臺詞油膩#等話題相繼登上微博熱搜，進一步推高了他的知名度。
劇集的熱播也帶動了劉蕭旭其他作品的關(guān)注度。根據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)，他主演的《嫁給喻先生》自9月20日起播放量持續(xù)暴漲。在社交平臺上，不少新觀眾開始推薦他的其他作品，形成了一股“補課”熱潮。
在短劇市場霸總形象層出不窮的背景下，劉蕭旭的走紅并非偶然。《盛夏芬德拉》之所以被贊為“細糠”，與其獨特的敘事風格和制作質(zhì)感密不可分。全劇82集，沒有追求短劇常見的爽感和復(fù)仇、虐渣等強情節(jié)，而是聚焦于男女主角白清枚和周晟安之間的感情變化、心態(tài)調(diào)整和觀念碰撞，敘事娓娓道來，給人以舒適感。
劇集在制作和美學上也頗具匠心。首集中，白清枚和周晟安對坐交談，窗外陽光與屋內(nèi)昏暗形成光影對比，暗示兩人不同的心態(tài)。通過特寫鏡頭展現(xiàn)白清枚點桌面的手指和周晟安交握的雙手，細節(jié)處理十分到位。直到結(jié)尾處，白清枚的一個回眸才展現(xiàn)其形象，美感十足。這種文藝風格和細節(jié)特寫，在后續(xù)劇集中也多次出現(xiàn)，為劇集增色不少。
配樂方面，《盛夏芬德拉》也摒棄了短劇常用的熱門歌曲，轉(zhuǎn)而選用契合情境的音樂。據(jù)網(wǎng)友統(tǒng)計，全劇共使用29首歌曲和7首純音樂BGM。例如，在周晟安為白清枚煮面的場景中，配樂選用林憶蓮的《詞不達意》，將男主欲言又止和不善表達的性格通過音樂傳達出來，增強了情感表現(xiàn)力。
角色設(shè)定上，周晟安打破了短劇霸總的傳統(tǒng)形象。他不善言辭、老干部味十足，給予女主空間，同時想方設(shè)法托舉和治愈女主。這種不常見的霸總形象，加上劉蕭旭的演技加持，讓他成功躋身“叔圈頂流”。有網(wǎng)友表示，雖然劉蕭旭的長相并非自己的偏好，但他的角色塑造卻令人喜愛。
事實上，在《盛夏芬德拉》之前，劉蕭旭已經(jīng)在短劇市場積累了相當?shù)娜藲狻?月1日，《幸得相遇離婚時》上線；9月16日，《正在通話中》播出；9月24日，《入局以身為棋》開播；再加上8月上線的《嫁給喻先生》，他幾乎保持了新劇不斷檔的節(jié)奏。在短劇競爭日益激烈的當下，劉蕭旭的走紅，展現(xiàn)了“熱度作品不斷檔+一部劇破圈+‘霸總’新人設(shè)”的新造星邏輯。
《盛夏芬德拉》的另一大看點在于，它是去年熱播短劇《深情誘引》的番外篇，劇中人物與前作有聯(lián)動。這種創(chuàng)作方式為短劇市場打開了新的思路，除了續(xù)寫IP，構(gòu)建一個龐大的關(guān)系網(wǎng)和“深情”帝國，也能取得不錯的效果。
從更宏觀的角度看，《盛夏芬德拉》反映了短劇霸總形象的演變。過去的霸總或有錢面癱、霸道強制，或成為女主復(fù)仇的開掛助力，角色設(shè)定較為公式化。隨著觀眾口味的變化，短劇中的霸總開始與女主互相拉扯、托舉，擁有了軟肋和缺點。例如，《幸得相遇離婚時》中的江辭云尊重女主、提供引導(dǎo)；《盛夏芬德拉》中的周晟安在情感難題中給予彼此成長空間。這些變化，標志著短劇創(chuàng)作從“直白”向“細膩”模式的轉(zhuǎn)變。
2025年，短劇市場涌現(xiàn)出不少爆款，其中一些因劇情、美學等多環(huán)節(jié)在線而被觀眾譽為“細糠”。《好一個乖乖女》以雙強人設(shè)和甜虐拉扯故事取勝，鏡頭語言和場景配合營造出韓國偶像劇的氛圍感；《家里家外》聚焦小人物重組家庭的磨合，以還原的布景和道具給觀眾帶來沉浸感和治愈感。這些作品展示了短劇創(chuàng)作的多樣性和可能性。
短劇因豎屏模式和篇幅限制，情緒敘事確實更容易吸引觀眾。但隨著霸總形象的批量“制造”和故事的重復(fù)書寫，常見的套路已難以給觀眾帶來新鮮感。因此，短劇創(chuàng)作需要在霸總形象創(chuàng)新、演員與角色適配度、CP感以及創(chuàng)作精致度上不斷提升。
盡管短劇的熱度值和觀看量不斷突破紀錄，但能被外界稱為“短劇細糠”的作品并不多見。對于創(chuàng)作者和平臺方來說，保持流量似乎已有套路化公式，如IP續(xù)寫和CP續(xù)寫。但回歸創(chuàng)作本身，從幾部“細糠”作品可以看出，虛浮的霸總已讓觀眾審美疲勞，市場需要更細膩的題材和人物刻畫。無論是展現(xiàn)時代變革下小家庭的涓涓細流，還是挖掘人物內(nèi)心世界的底色，短劇都應(yīng)更加重視“雕琢”技藝。
《盛夏芬德拉》的成功表明，霸總故事依然具有強大的吸引力，但除了顏值、氛圍感和情節(jié)功能，霸總的“活感”塑造成為關(guān)鍵。更細膩的短劇市場正在展開，對創(chuàng)作者的考驗也在升級。畢竟，即便是被捧上“細糠”的《盛夏芬德拉》，也面臨“劇情平淡”的質(zhì)疑。對于追求高速刺激的短劇市場來說，如何在細膩表達中化解“平淡”，或許將成為下一部爆款短劇的答案。
