近期，男頻劇領域備受矚目，尤其是《赴山海》與《藏海傳》兩部作品，原計劃在五月份上演正面交鋒，然而《赴山海》因女二號李凱馨的風波而陷入輿論漩渦，導致其播出日期至今懸而未決。相比之下，《藏海傳》已經順利播出。

盡管《赴山海》的意外給2025年的男頻劇大戰蒙上了一層陰影，但這并未影響眾多流量明星在男頻劇領域的布局。主演成毅手握《英雄志》和《長安二十四計》兩部待播男頻劇，而羅云熙的《水龍吟》和《魅影神捕》、楊洋的《凡人修仙傳》和《雨霖鈴》、龔俊的《暗河傳》等作品也蓄勢待發，陣容豪華，令人期待。

然而，外界對于這一輪男頻劇大戰能否打破2024年的黯淡局面持謹慎態度。去年，除了《慶余年第二季》外，男頻劇領域鮮有佳作，質量不佳和主演粉絲群體與目標受眾的割裂成為主要問題。這些問題或將繼續困擾新一批男頻劇。

從待播作品來看，2025年的男頻劇大戰呈現出穩健的特點，眾多作品中不乏過往爆款的影子。古裝武俠劇占據半壁江山，《水龍吟》、《雨霖鈴》、《赴山海》等作品均以武俠為題材，其中《水龍吟》與爆款《蓮花樓》在敘事風格上有諸多相似之處，兩者均改編自藤萍的小說，以男主被迫卷入江湖紛爭為切入點，守護江湖和平為落點。

《長安二十四計》、《藏海傳》等作品則類似于《瑯琊榜》的復仇敘事，而《魅影神捕》和《唐案無名》則頗具《唐朝詭事錄》的氣質，以單元敘事形式展開，走群像探案路線。奇幻修仙題材的作品如《凡人修仙傳》和《師兄太穩健》雖然占比不高，但開始強調現實色彩，如《英雄志》以明朝土木之變為背景，《諜報上不封頂》則聚焦革命年代的地下情報工作者。

雖然新一批男頻劇在謀求新意，如《凡人修仙傳》和《師兄太穩健》的IP氣質更為“唯物主義”，對復雜人物群像和立體人物關系的塑造更為出彩，但整體而言，這些作品仍帶有濃厚的“舊作之姿”。不過，《魅影神捕》和《赴山海》等作品也在通過元素融合和敘事創新來謀求差異化，如《魅影神捕》融入中式恐怖元素和民俗元素，《赴山海》則通過穿書元素為武俠敘事帶來新看點。

值得注意的是，楊洋、成毅、羅云熙、肖戰等流量明星普遍手握兩部或兩部以上待播男頻劇，這些作品在求穩的同時，也反映了演員在接戲上的謹慎態度。這些流量明星大多因熱門題材作品而走紅，如成毅的《琉璃》、羅云熙的《香蜜沉沉燼如霜》等，但在古裝言情、現代言情等題材下行趨勢下，他們急需通過男頻劇等作品實現轉型。

然而，轉型之路并非一帆風順。成毅在《蓮花樓》大爆后資源升級，但楊洋、羅云熙等人在轉型之路上仍缺乏爆款力作，粉絲對他們的轉型之作格外重視。在轉型的關鍵節點，流量明星接戲時的求穩之意也相當明顯，如《風禾盡起張居正》官宣后粉圈紛紛“舔餅”，而《觀鶴紀》則因高挑戰與高風險而遭遇流量小生的婉拒。

男頻劇面臨的困境不容忽視。除了作品質量參差不齊外，主演原始受眾的積累也是一大問題。大多數擔綱男頻劇主演的流量明星都是通過女性向作品出圈，這導致他們的觀眾大盤與男頻劇的目標受眾相對割裂。因此，男頻劇需要找到平衡男女觀眾爽點的方法，如《大奉打更人》嘗試加大戀愛戲份篇幅、強化輕喜劇風格等改編，但效果并不理想。

男頻劇還面臨著“山外有山”的新困擾。如《風禾盡起張居正》等作品雖然為男性題材，但不被“大男主劇”、“男頻劇”等標簽限制，擁有更廣泛的目標受眾。相較于狹義的男頻劇，這些作品在爆款潛力上更具優勢。因此，男頻劇需要在內容創新和質量提升上下更大功夫，才能在激烈的市場競爭中脫穎而出。

在眾多待播男頻劇中，《水龍吟》因其女性作者所塑造的大男主形象更符合主演受眾基本盤的觀劇口味而被外界看好。對男頻劇而言，將男女觀眾中的任意一方服務到極致或許才是上策。在內容創新和質量提升的道路上，男頻劇仍需不斷探索和努力。