短劇《朝陽(yáng)似我》播放量破10億，職場(chǎng)短劇的含金量仍在上升。
職場(chǎng)元素之于劇集創(chuàng)作，歷來(lái)是“萬(wàn)金油”，職場(chǎng)作為現(xiàn)實(shí)生活的微縮景觀，既滿足觀眾新奇想象，又能自我代入收獲共鳴。
但職場(chǎng)短劇仍不多見(jiàn)——畢竟“霸總”是個(gè)虛銜，上班主線任務(wù)還是戀愛(ài)。
《朝陽(yáng)似我》不同。
社交網(wǎng)站上觀眾的評(píng)論
咨詢(xún)行業(yè)為切口，加上令人艷羨的職場(chǎng)狀態(tài)；“小太陽(yáng)”和“大灰狼”的人設(shè)反差，“老房子起火”“年上而不爹”的細(xì)膩情感；善用景深，傳遞更為豐富場(chǎng)景信息的豎屏美學(xué)；三力合一，《朝陽(yáng)似我》完成了一次成功的短劇行業(yè)突圍。
短劇賽道寬了
短劇市場(chǎng)長(zhǎng)期存在的職場(chǎng)敘事懸浮問(wèn)題，核心癥結(jié)在于將職業(yè)線淪為情感陪襯，導(dǎo)致“換崗不換戀”的同質(zhì)化困境。
“三劍客plus”
《朝陽(yáng)似我》的關(guān)鍵突破，是將職場(chǎng)線拉回?cái)⑹潞诵模瑥捻?xiàng)目立項(xiàng)的市場(chǎng)調(diào)研數(shù)據(jù)、客戶(hù)溝通的需求拆解邏輯，到團(tuán)隊(duì)協(xié)作的會(huì)議博弈細(xì)節(jié)，密集的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)與工作場(chǎng)景，以咨詢(xún)行業(yè)的專(zhuān)業(yè)底色與職場(chǎng)生態(tài)的重現(xiàn)，重建觀眾對(duì)職場(chǎng)劇的信任閾值。
“三劍客”
在麥克斯韋，程淮舟、Patty、Jason組成的“三劍客plus”和阮朝陽(yáng)、Yumi和林墨組成的“三劍客”形成老帶新的呼應(yīng)。
這兩組既是“戰(zhàn)友”又是伙伴的人物關(guān)系，不僅打破了短劇中常見(jiàn)的對(duì)抗、傾軋模式，代入現(xiàn)實(shí)生活，能在職場(chǎng)上交到可以將背后托付對(duì)方的真心朋友，無(wú)疑也是一件幸事，互相搭臺(tái)、托舉，職場(chǎng)牛馬不可能不心動(dòng)。
劇中對(duì)職場(chǎng)質(zhì)感的營(yíng)造更延伸至職場(chǎng)生態(tài)的全維度描摹。作為行業(yè)內(nèi)首屈一指的咨詢(xún)公司，麥克斯韋的精英屬性從新人開(kāi)始。如果說(shuō)阮朝陽(yáng)和林墨的熟稔屬于氣場(chǎng)相合自然生發(fā)，跟Yumi則顯得有“火藥味”，“野雞大學(xué)”畢業(yè)的阮朝陽(yáng)和一眾名校精英相比，并不具備名校光環(huán)，學(xué)會(huì)脫去“孔乙己長(zhǎng)衫”卻是新人開(kāi)啟工作前的共同必修課。
“幾年以后再介紹自己的時(shí)候，不要透露自己的學(xué)校，不然別人會(huì)以為你的人生巔峰就是18歲。”阮朝陽(yáng)這種不卑不亢又堅(jiān)定的心性，顯然比學(xué)校的抬頭更耀眼。
社交媒體上關(guān)于女性互助的討論
可貴的是，不論是同事Yumi還是直屬上司Patty，她們都沒(méi)有為了滿足觀眾“手撕綠茶”的爽感而流俗，反而耦合成牢不可破的職場(chǎng)女性共同體。作為前輩的Patty在阮朝陽(yáng)看到了曾經(jīng)那個(gè)莽撞但是堅(jiān)韌勇敢的自己，家境富足的Yumi會(huì)在阮朝陽(yáng)囊中羞澀不舍得買(mǎi)參加宴會(huì)的裙子時(shí)，大大方方送她當(dāng)禮物。《朝陽(yáng)似我》塑造的女性職場(chǎng)關(guān)系，可以說(shuō)正中當(dāng)下觀眾的心態(tài)靶心——“我上網(wǎng)就是要來(lái)看這種美好的”。
讓阮朝陽(yáng)直呼太貴了的裙子，4500塊
很有意思的是，我們也注意到，《朝陽(yáng)似我》的職場(chǎng)背景雖然被設(shè)定在精英屬性極強(qiáng)的咨詢(xún)行業(yè)，劇中的貨幣度量衡卻并沒(méi)有“通貨膨脹”，恰到好處的物價(jià)，卡位在一、二線城市打工人聽(tīng)了會(huì)“肉痛”的程度：48元一杯的咖啡屬實(shí)要驚訝一句“咖啡豆是鑲金邊了嗎？！”800塊一頓的午餐外賣(mài)更值得一句“吃完不過(guò)了”。
這些細(xì)節(jié)看似“小節(jié)”，實(shí)則直接影響延伸至現(xiàn)實(shí)議題時(shí)的可信度。也是因?yàn)檫@份細(xì)膩，當(dāng)劇情行駛到職場(chǎng)PUA、性騷擾、不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)，感同身受便跨過(guò)行業(yè)壁壘，收獲廣泛“打工人”群體的普遍共鳴。
年上戀的情感密碼
《朝陽(yáng)似我》的導(dǎo)演匡曄對(duì)職場(chǎng)和情感的平衡處理有自己的理解。在他看來(lái)，“職場(chǎng)劇不能太懸浮，真實(shí)度是底線，不然就脫離了職業(yè)的本質(zhì)。” “感情線太重也會(huì)弱化職場(chǎng)戲，真實(shí)感一沒(méi)，觀眾的共鳴就沒(méi)了。”
于是，在守住職場(chǎng)核心的前提下，《朝陽(yáng)似我》的情感線實(shí)現(xiàn)了不喧賓奪主的精妙平衡。以“職人先于戀人”的創(chuàng)作邏輯，構(gòu)建起雙向成長(zhǎng)的年上戀關(guān)系，既滿足情感期待，又不破壞職場(chǎng)敘事的真實(shí)性。
劇集打破傳統(tǒng)“霸總戀”的懸浮套路，程淮舟的“強(qiáng)”源于多年行業(yè)深耕的專(zhuān)業(yè)積累，而非無(wú)所不能的“金手指”；他對(duì)阮朝陽(yáng)的好感始于職業(yè)能力與態(tài)度的認(rèn)可，情感遞進(jìn)基于共同成長(zhǎng)的職場(chǎng)羈絆。阮朝陽(yáng)則擺脫“傻白甜”設(shè)定，將對(duì)前輩的“慕強(qiáng)”轉(zhuǎn)化為自我提升的動(dòng)力，以理智聰慧的職業(yè)表現(xiàn)贏得尊重。
這種“先敬其業(yè)，再動(dòng)其心”的關(guān)系基礎(chǔ)，讓情感線具備了現(xiàn)實(shí)支撐，契合當(dāng)代觀眾對(duì)高質(zhì)量親密關(guān)系的期待。
雙向成長(zhǎng)則是這段情感的核心魅力。職場(chǎng)場(chǎng)景中，程淮舟以專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)為阮朝陽(yáng)指點(diǎn)迷津；情感維度上，阮朝陽(yáng)的熱情純粹則融化了程淮舟因成長(zhǎng)環(huán)境凝固的內(nèi)斂外殼，“職場(chǎng)有差異，情感無(wú)強(qiáng)弱”的良性互動(dòng)模式。
導(dǎo)演匡曄通過(guò)精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化這種雙向性：職場(chǎng)部分，阮朝陽(yáng)和程淮舟同框時(shí)都鮮少正對(duì)鏡頭，光影的差異強(qiáng)調(diào)上下級(jí)的秩序感，也是通過(guò)布光，進(jìn)一步放大程淮舟的棱角，突出上位者的沉穩(wěn)；情感線上，打在阮朝陽(yáng)身上的光更亮且柔和，“小太陽(yáng)”的暖絨感在光線的烘托中傳遞治愈力。
劇中，隕石邊牧阿爾法作為阮朝陽(yáng)和程淮舟的“媒狗”，意義重大。匡曄回憶，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)大伙兒集思廣益增加了一場(chǎng)戲，阿爾法生病時(shí)，阮朝陽(yáng)和程淮舟來(lái)照看狗狗，一張手帕一遞一接，感情的傳遞就此達(dá)成——頗有幾分爸爸媽媽帶娃的既視感。
豎屏美學(xué)正從適配進(jìn)化到表達(dá)
作為豎屏短劇，《朝陽(yáng)似我》的重要突破在于將豎屏從“播放載體”升級(jí)為“美學(xué)表達(dá)”，通過(guò)景深運(yùn)用、光影設(shè)計(jì)與鏡頭調(diào)度的系統(tǒng)性創(chuàng)新，打破豎屏畫(huà)面單調(diào)、信息有限的刻板印象，讓手機(jī)屏幕成為兼具敘事力與美感的“新時(shí)代銀幕”。
劇集對(duì)豎屏景深的運(yùn)用形成獨(dú)特?cái)⑹抡Z(yǔ)言。導(dǎo)演匡曄從海報(bào)的構(gòu)圖中汲取靈感，針對(duì)豎屏環(huán)境信息承載不足的局限，通過(guò)縱深感鏡頭構(gòu)建立體空間，讓前景角色互動(dòng)與背景辦公環(huán)境、城市街景形成呼應(yīng)，既豐富單個(gè)鏡頭的信息量，又通過(guò)角色前后位置關(guān)系暗示強(qiáng)弱對(duì)比與親疏遠(yuǎn)近。
職場(chǎng)博弈場(chǎng)景中，縱深鏡頭拉開(kāi)人物之間的距離強(qiáng)化對(duì)立感；阮朝陽(yáng)和程淮舟私下相處時(shí)，則有意識(shí)用前景遮擋與人物穿插營(yíng)造親密氛圍，讓環(huán)境元素深度參與敘事，提升畫(huà)面的敘事層次。
這種“因屏制宜”的創(chuàng)作思路，配合更精致的服化道與場(chǎng)景搭建，讓豎屏短劇擺脫了“廉價(jià)感”，形成了區(qū)別于橫屏的獨(dú)特美學(xué)體系，印證了短劇質(zhì)感升級(jí)的核心路徑。
《朝陽(yáng)似我》的進(jìn)階并非偶然。聽(tīng)花島也被觀眾叫“聽(tīng)話島”，在故事和質(zhì)感方面向來(lái)聽(tīng)勸，且內(nèi)驅(qū)力極強(qiáng)。在短劇駛?cè)雰?nèi)卷與轉(zhuǎn)型十字路口的節(jié)點(diǎn)上，聽(tīng)花島始終把內(nèi)容價(jià)值放在最核心的位置。
他們深諳，觀眾需求已從情緒解壓升級(jí)為價(jià)值認(rèn)同。脫離生活的套路化內(nèi)容終將被市場(chǎng)淘汰，而具備細(xì)膩的情感，接地氣的細(xì)節(jié)、活人感的作品，才能建立品牌辨識(shí)度，開(kāi)拓細(xì)分題材藍(lán)海，這也是行業(yè)從流量邏輯轉(zhuǎn)向故事邏輯的必然要求。
《朝陽(yáng)似我》也在印證，觀眾對(duì)短劇的期許和創(chuàng)作者的迭代意識(shí)，正在并軌。
“短”應(yīng)是精準(zhǔn)而非粗糙。《朝陽(yáng)似我》從專(zhuān)業(yè)考據(jù)到生活細(xì)節(jié)打磨，從鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)到配樂(lè)精準(zhǔn)適配，證明細(xì)節(jié)質(zhì)感是精品化的核心要義。這種“在有限容積里承載深度與溫度”的創(chuàng)作態(tài)度，正是短劇從“電子快餐”向“精品內(nèi)容”升級(jí)的關(guān)鍵。
豎屏美學(xué)深耕是必然趨勢(shì)。《朝陽(yáng)似我》的實(shí)踐證明豎屏不僅能適配移動(dòng)觀看場(chǎng)景，更能通過(guò)獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化敘事表達(dá)。隨著觀眾審美水平提升，制作質(zhì)感將成為區(qū)分作品層級(jí)的核心指標(biāo)。
《朝陽(yáng)似我》是聽(tīng)花島在生活流敘事路上的向深探索，這一次生活流“流”向了職場(chǎng)；于行業(yè)而言，被觀眾接納并認(rèn)可的《朝陽(yáng)似我》，是短劇類(lèi)型豐富創(chuàng)新路途上一件極提氣勢(shì)的事：短劇不該被“快消”“懸浮”的標(biāo)簽定義，它既可以承載專(zhuān)業(yè)的職場(chǎng)敘事，也能傳遞真實(shí)的情感力量，更能構(gòu)建精致的美學(xué)表達(dá)。
我們有理由相信，當(dāng)更多創(chuàng)作者懷揣這份精品化初心，深耕題材、打磨細(xì)節(jié)、創(chuàng)新表達(dá)，短劇行業(yè)是可以擺脫流量依賴(lài)，真正成為照亮生活、傳遞價(jià)值的“朝陽(yáng)”產(chǎn)業(yè)。（網(wǎng)娛觀察）
