《鳴禽》是導(dǎo)演兼攝影指導(dǎo)勞倫·瑪雅·戴維斯(Lauren Maya Davis)的一部短片，取材于她與兒童和獲救狼一起工作的親身經(jīng)歷。該片以感人時(shí)刻為中心，大致改編自美國(guó)作家BK羅倫(BK Loren) 的獲獎(jiǎng)小說(shuō)《盜竊案》中的場(chǎng)景，是黑白電影界的一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

《鳴禽》在 2024 年柏林CICLOPE電影節(jié)上獲得銅獎(jiǎng)，在美國(guó)部分電影節(jié)上獲得最佳短片獎(jiǎng)，并且是SHOOT 2024第22屆年度新導(dǎo)演展映的一部分。

索尼 FX3擁有高感光度和寬動(dòng)態(tài)范圍，640g的緊湊機(jī)身實(shí)現(xiàn)機(jī)動(dòng)拍攝釋放創(chuàng)作力，內(nèi)置的XAVC編解碼器通過(guò)專業(yè)級(jí)編碼技術(shù)，在保證高效存儲(chǔ)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了卓越畫(huà)質(zhì)呈現(xiàn)，無(wú)需外錄設(shè)備也可獲得電影級(jí)的素材品質(zhì)，為導(dǎo)演戴維斯提供更多的創(chuàng)作靈活性。

索尼 FX3 ：捕捉黑白電影的質(zhì)感

《鳴鳥(niǎo)》講述一名等待自由的囚徒通過(guò)內(nèi)心之旅探尋過(guò)去與少年自我的故事。攝影指導(dǎo)Jack McDonald使用索尼FX3搭配1970年代日本產(chǎn)Kowa復(fù)古變形鏡頭，以超寬畫(huà)幅營(yíng)造出空靈幻境。"我們使用相機(jī)全畫(huà)幅拍攝，而非后期裁剪" Davis透露，"最終呈現(xiàn)獨(dú)特寬幅比例，提供震撼的廣角畫(huà)面，讓觀眾更真實(shí)地感受密西西比瑰麗而富有層次的地貌景觀。" 這一技術(shù)方案為探索黑白視覺(jué)質(zhì)感奠定基礎(chǔ)，Davis借此挖掘故事中的情感內(nèi)核。

"創(chuàng)作初衷是打造感官體驗(yàn)之作，一首真正的視覺(jué)詩(shī)篇" Davis闡釋道，"當(dāng)時(shí)我正在研究人類神經(jīng)系統(tǒng)與環(huán)境的互動(dòng)，希望捕捉表達(dá)這種關(guān)系的細(xì)膩畫(huà)面——如脖頸后神經(jīng)的延伸軌跡、深呼吸時(shí)的緊繃與釋放，以及類似細(xì)節(jié)。" 經(jīng)過(guò)對(duì)南方歷史照片與黑白電影的視覺(jué)研究，Davis早早就鎖定黑白影像。"重要的是讓作品具備永恒感，黑白消弭了時(shí)間印記"她補(bǔ)充道，"雖設(shè)定在南方，但可以是任何時(shí)代。選擇黑白既出于這種考量，也為了純粹探索光影藝術(shù)。""每個(gè)畫(huà)面都需具備層次質(zhì)感，我們通過(guò)光影強(qiáng)化這些層次傳遞情感。"

為實(shí)現(xiàn)永恒影像，Davis在參與攝影師Greig Fraser和Oren Soffer(剛結(jié)束《造物主》拍攝)的項(xiàng)目后，最終選定FX3。在《造物主》中，F(xiàn)X3是打造大片質(zhì)感的關(guān)鍵設(shè)備。Soffer與Fraser奠定的技術(shù)基礎(chǔ)，讓Davis團(tuán)隊(duì)能專注創(chuàng)意而非攻克技術(shù)難關(guān)。"協(xié)助Greig和Oren項(xiàng)目時(shí)，我就對(duì)FX3充滿興趣" Davis回憶道，"后來(lái)與Oren深入探討他們?cè)凇对煳镏鳌分械墓ぷ髁鞒獭?quot;

FX3的傳感器與緊湊機(jī)身賦予自由創(chuàng)作的底氣機(jī)

雖無(wú)巨額制作預(yù)算支撐，Davis與McDonald發(fā)現(xiàn)FX3具有極強(qiáng)適應(yīng)性。"我們始終保持雙機(jī)拍攝" Davis介紹，"一臺(tái)架設(shè)定制云臺(tái)，另一臺(tái)手持。""這種配置兼顧速度與靈活性，讓我們能自由捕捉環(huán)境中不期而遇的美景。當(dāng)犰狳或塵暴經(jīng)過(guò)時(shí)，可快速切換設(shè)備抓拍意外之喜。"

FX3的傳感器與緊湊機(jī)身賦予團(tuán)隊(duì)在密西西比自由創(chuàng)作的底氣：從手電照明的室內(nèi)，正午艷陽(yáng)下的草甸，到月光浸染的戶外，無(wú)所不及。"夜間廚房戲份僅用角色手電光源" Davis描述道，"背景鏡子反射光線形成美妙光暈，這原本是當(dāng)日最后幾場(chǎng)戲，卻成為最激動(dòng)人心的拍攝時(shí)刻。""另一場(chǎng)夜戲拍攝廢棄谷倉(cāng)，我們?cè)俅卧谖⑷豕饩€下工作，但仍成功捕捉到背景天空的月亮。"

雙機(jī)配置配合小型團(tuán)隊(duì)，使用穩(wěn)定器架設(shè)于移動(dòng)UTV穿梭各場(chǎng)景拍攝。即便搭載沉重的Kowa變形鏡頭，F(xiàn)X3也從未成為創(chuàng)作阻礙。"它提供驚人的景深過(guò)渡，幫助我們敘事并引導(dǎo)視角" Davis強(qiáng)調(diào)，"就像孩童觀察世界——感知每個(gè)細(xì)節(jié)卻尚未完全理解，因此形成強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)。""我需要確保團(tuán)隊(duì)有足夠時(shí)間和機(jī)動(dòng)性探索視覺(jué)詩(shī)意，實(shí)驗(yàn)故事的多重層次。笨重的設(shè)備會(huì)扼殺這種自由。""FX3賦予移動(dòng)自由，對(duì)我而言，這是激發(fā)創(chuàng)造力的關(guān)鍵。"

FX3內(nèi)置XAVC編解碼器實(shí)現(xiàn)卓越畫(huà)質(zhì)呈現(xiàn)

戴維斯選擇放棄外部RAW或ProRes，使用FX3的內(nèi)部XAVC編解碼器拍攝了整部《鳴禽》。雖然這是出于必要而做出的選擇，但戴維斯卻發(fā)現(xiàn)了她的工具包有多么強(qiáng)大。

“我一邊拍攝一邊調(diào)色，效果非常漂亮。MP4絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題。我們沒(méi)有損失(任何圖像質(zhì)量)。這真是令人印象深刻。”

隨著《鳴禽》在全球的播出，戴維斯現(xiàn)在正在準(zhǔn)備她的下一個(gè)項(xiàng)目。在從這部短片中吸取的教訓(xùn)和發(fā)現(xiàn)的推動(dòng)下，F(xiàn)X3一直是她不變的創(chuàng)作伙伴。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機(jī)FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。